Zwillingsclowns: Als aus einem Gemälde zwei wurden

Zusammenfassung

In diesem Interview spricht Gheorghe Virtosu über die Entwicklung von Twin Clowns von einem einzelnen Gemälde zu zwei eigenständigen Werken: Twin Clowns: Florence und Twin Clowns: Venice. Er erläutert, dass das ursprüngliche Gemälde schließlich zwei unterschiedliche historische Identitäten verkörperte, die nicht länger innerhalb eines einzigen Bildes nebeneinander bestehen konnten. Dies veranlasste ihn, das Original umzubenennen und ein zweites Gemälde mit derselben Komposition, jedoch einer anderen Farbsprache zu schaffen. Virtosu versteht Florenz und Venedig als Symbole von Zivilisationen, deren außergewöhnliche kulturelle Leistungen ihre politische Unabhängigkeit überdauerten, und interpretiert den Titel Twin Clowns als Metapher für den Verlust historischer Zeit und nicht für Komödie. Das Gespräch untersucht, wie Farbe historische Bedeutung formt, warum identische Strukturen unterschiedliche Identitäten vermitteln können und wie sich das Projekt zu einer philosophischen Untersuchung von Zivilisation, Erinnerung und der fragilen Beziehung zwischen kultureller Größe und historischer Beständigkeit entwickelte.

Interviewtranskript

Im Gegensatz zu vielen Ihrer Gemälde begann Twin Clowns nicht als zwei getrennte Werke. Wie entwickelte sich das Projekt?

Das ursprüngliche Twin Clowns entstand als ein einziges Gemälde. Damals gab es weder Florence noch Venice. Es existierte einfach unter dem Titel Twin Clowns. Die zentrale Idee war jedoch bereits vorhanden – die Vorstellung, dass große Zivilisationen manchmal das Einzige verlieren, was niemals zurückgewonnen werden kann: die historische Zeit.

Als ich später zu dem Gemälde zurückkehrte, erkannte ich, dass es zugleich zwei historische Identitäten in sich trug. Florenz und Venedig teilten bestimmte historische Eigenschaften, doch sie waren nicht dieselbe Zivilisation. Je länger ich darüber nachdachte, desto mehr wurde mir bewusst, dass das ursprüngliche Gemälde beide nicht ehrlich repräsentieren konnte. Venedig verdiente seine eigene Vision.

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Sie haben das Original also nicht übermalt.

Nein. Ich habe es umbenannt.

Das ursprüngliche Gemälde wurde zu Twin Clowns: Florence, während ich ein neues Werk, Twin Clowns: Venice, schuf. Es besitzt dieselbe strukturelle Komposition, verwendet jedoch eine vollkommen andere chromatische Sprache. Ich ersetzte das erste Gemälde nicht. Ich gab vielmehr jeder Stadt ihre eigene Identität.

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Warum gerade Florenz und Venedig?

Weil beide außergewöhnliche Höhepunkte der europäischen Zivilisation verkörpern. Sie veränderten Kunst, Handel, Architektur und politisches Denken grundlegend und verloren dennoch schließlich ihre Unabhängigkeit als Republiken im Zuge der Einigung Italiens.

Dieser Widerspruch faszinierte mich. Ihre kulturellen Leistungen überlebten, ihre politischen Identitäten jedoch nicht.

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Der Titel Twin Clowns überrascht. Warum nennen Sie sie Clowns?

Der Clown ist keine komische Figur.

Er ist eine Metapher für die Ironie der Geschichte.

Florenz und Venedig verfügten über außergewöhnliche Intelligenz, Wohlstand und kulturellen Einfluss, doch die Geschichte bewegte sich über sie hinaus. Sie wurden zu Symbolen von Zivilisationen, die die wertvollste Ressource verloren haben, die eine Gesellschaft besitzen kann: die Zeit.

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Was verstehen Sie unter dem Verlust der historischen Zeit?

Zeit ist die einzige Ressource, die niemals zurückgewonnen werden kann.

Eine Zivilisation kann Meisterwerke hervorbringen und Generationen beeinflussen. Gelingt es ihr jedoch nicht, ihren historischen Moment zu bewahren, werden ihre Errungenschaften zu Erinnerung statt zu Kontinuität. Florenz und Venedig erinnern uns daran, dass kulturelle Größe allein keine historische Beständigkeit garantiert.

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Die Kompositionen bleiben nahezu identisch, doch die Farben unterscheiden sich vollständig. Warum?

Weil die Struktur nicht das Problem war.

Die Komposition brachte bereits die philosophische Idee zum Ausdruck, die ich vermitteln wollte. Was sich ändern musste, war die Identität. Die Farbe wurde zur Sprache, durch die jede Stadt ihre eigene Atmosphäre erhalten konnte, ohne die zugrunde liegende Struktur zu verändern.

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Farbe wurde also Teil der historischen Bedeutung und nicht bloß Dekoration.

Ganz genau.

Die meisten Menschen glauben, Farbe verändere lediglich das Erscheinungsbild. Ich glaube, sie verändert die Interpretation. Dieselbe Komposition kann je nach ihrer chromatischen Sprache völlig unterschiedliche historische Assoziationen hervorrufen.

Das wurde zu einer der wichtigsten Erkenntnisse dieses Projekts.

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Hat die Entstehung von Twin Clowns: Venice Ihr Verständnis des ursprünglichen Gemäldes verändert?

Ganz erheblich.

Als Venedig seine eigene Identität erhielt, wurde auch Florenz klarer. Das ursprüngliche Gemälde musste nun nicht mehr gleichzeitig zwei Zivilisationen darstellen. Jedes Werk konnte mit seiner eigenen Stimme sprechen und dennoch Teil derselben philosophischen Idee bleiben.

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Würden Sie die beiden Gemälde als Gegenstücke bezeichnen?

Ja, aber nicht, weil das eine das andere vervollständigt.

Sie verkörpern zwei historische Interpretationen, die auf demselben visuellen Fundament beruhen. Ihre Beziehung zeigt, dass eine einzige künstlerische Struktur mehrere historische Identitäten tragen kann, ohne ihre innere Kohärenz zu verlieren.

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Welche Stellung nimmt Twin Clowns innerhalb Ihrer künstlerischen Entwicklung ein?

Es wurde zu einem wichtigen Wendepunkt, weil es mich lehrte, dass Gemälde sich auch konzeptionell weiterentwickeln können. Manchmal offenbart ein Werk Möglichkeiten, die bei seiner ersten Vollendung noch nicht vollständig sichtbar waren.

Letztlich wurde Twin Clowns weniger zu einer Arbeit über Florenz oder Venedig selbst als vielmehr über die Beziehung zwischen historischem Gedächtnis, Identität und dem Weg der Zivilisationen durch die Zeit.

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Welche Frage hinterlassen die Gemälde Twin Clowns schließlich beim Betrachter?

Ich denke, sie fragen, ob kulturelle Größe ausreicht, um die Geschichte zu überdauern.

Kann eine Zivilisation außergewöhnliche Schönheit hervorbringen und dennoch ihre historische Identität verlieren? Florenz und Venedig legen nahe, dass dies möglich ist. Dieses Paradox interessierte mich weit mehr als die Darstellung der beiden Städte selbst. Letztlich handelt Twin Clowns nicht wirklich von zwei Orten. Es handelt von der fragilen Beziehung zwischen Leistung und Beständigkeit.

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Redaktionelle Anmerkung (2025)

Nach der Fertigstellung des ursprünglichen Twin Clowns erkannte Gheorghe Virtosu, dass ein einziges Gemälde Florenz und Venedig nicht angemessen zugleich verkörpern konnte. Anstatt das Original zu verändern, benannte er es in Twin Clowns: Florence um und schuf ein zweites Gemälde, Twin Clowns: Venice, das dieselbe Komposition bewahrt, zugleich jedoch eine eigenständige chromatische Identität entwickelt. Diese Entscheidung verwandelte ein einzelnes Gemälde in ein zweiteiliges philosophisches Projekt über historische Zeit, zivilisatorische Identität und die Rolle der Farbe bei der Gestaltung historischer Interpretation.